マイケル／おい、急いでくれよ、そのブツを持ってさ。マイケルが車に乗る。もう１人の男が後部座席に座っている。彼もいい身なりをしている。マイケルは小さなレンズをポケットから出して、男に渡す。男／何だ、こりゃ？またクズか？　マイケル／違うよ、クズじゃない。それはドイツ製のレンズだぜ。男は注意深く見ている　マイケル／いい買い物だよ……船積みが２つあるんだ　男／使えないな　マイケル／何言っているんだ？テレスコープ用のやつだぜ、いい代物だよ。男／まず、これはドイツ製じゃない……日本製だ……第２に、これはレンズじゃない、これは??アダプターだ。つまり、お前は船積み２つのジャップ・アダプターをレンズ無しで持ってるってことになるな（彼は笑う） 男はアダプターをマイケルに返す　マイケル（失望して）ジャップのアダプター？（『Mean Streets』ファースト・ドラフトより）

　「すべて手探り。こういう音楽をやろうとか、“パンク・ロック”をやろうって、それに近づけていくんじゃなくて、自分たちでやろうとしている音楽も（曲が）出来るまで自分たちでも分からない、っていうか」（MAL from Rub-A-Dub Market）
青山から新宿にかけて走るヴァンの後部座席にはZoot16の渡辺俊美が手足を伸ばし、繰り返し、前の座席に声をかけている。

　「あいつ、図体がデカイだけでしょ、やっちゃっていいかな？」渡辺俊美が酔っていること、本気でないことは分かっているので、助手席に座っているZoot16のベース・プレイヤー、Shjは適当に生返事をしている。Shjは、プリンス・バスターが初来日した時、“ソルジャーだな、お前は”って言われてる、そういえば。花園神社に着くまでに、あと10分。同乗してるKatchin（Dog Day Afternoon）もYossy（Club Ska）もまだ酔っていない。この２人は、細かく道をドライヴァーに指示する。夜の取り締まりと、道の混雑具合をよく知っている。車に乗っている全員はSka Flamesのライヴを今夜見たかえりで、そのまま家に帰りたくないのだ。

　DJの藤井悟が西麻布にあったクラブP/Picassoで“パワー・ハウス”というレゲエ・パーティを始めた辺りまで遡れるのだろうか？　1980年代初めからSka Flamesのライヴに行ってはモッシュしていた松岡徹は、（現U.F.O.の）矢部直と85年にはTool's Barで、スタジオ１のスカや、初期のボブ・マーリィ、リズム＆ブルースに“ちょっとすかしてジャズ”をかけたりしていたが、その後藤井悟とピカソでプレイを始める。

　「別にサブ・カルチャーとか、アンダーグラウンドとか、斜に構えるつもりもまったくないですし、パーティしたい、踊りたい、っていうのがコンセプトで」（MAL）

　その頃の常連の客に今Inkをやっている川辺ヒロシがいて、当時プエルトリカンみたいなハットをいつも被っていた。ちなみに、川辺ヒロシは絶対自分では電話をかけない。誰が他の人間がかけるのだ。また、複数の人間に同時に話はしない。必ず１対１が原則だ。

　こうして、同じクラブのDJだったり、客だったり、違うクラブのDJでも、通りが一つ違うだけだったり、自分がDJではない時遊びに行ったりして、好きな音楽が似ている人間が少しずつ集めるようになっていった。

　「基本的にダンスホールが入り口。“スレンテン”とか、ダミ声のDJとか」（MAL）

　同じ時期のダンス・ホールに魅せられた人間にSly Mongooseを率いる笹沼位吉がいる。彼は今回のRub-A-Dub Marketのアルバムにも参加しているし、渡辺俊美も「Fade Away」を歌っている。“青山レゲエ”という名前は冗談としても、何かに近づくのではなく、自分に近づくための音楽を作る人間が集まっているのは確かだ。

　花園神社で誰かが全裸で走っていた。“ポリス・オン・マイ・バック”てな勢いで。